¡Buen día!

Ayer el Super Bowl LX nos dejó de todo: Seahawks se cobró la revancha y levantó el Lombardi con un 29-13 sobre Patriots. Pero si algo se quedó flotando después del juego, fue el show de medio tiempo. Bad Bunny llegó con el peso de ser el latino en el escenario más gringo del planeta, con la expectativa al tope y el ambiente político bien cargado.

Y ahí estuvo la sorpresa: muchos esperaban una postura más frontal, más agresiva, más de “vamos a romper todo”. En cambio, Benito armó un espectáculo que fue fiesta, cultura pop y orgullo latino, pero con un mensaje mucho más incómodo para quienes andaban esperando pleito: amor por encima del odio y unidad por encima del señalamiento.

Entre guiños a la identidad, referencias que solo entendemos de este lado del mapa y una puesta en escena que se sintió como postal de barrio y comunidad, el show se volvió conversación. No porque “escandalizara”, sino porque representó. Y en una noche donde el algoritmo y la política se alimentan de la bronca, eso ya es decir bastante.

Porque al final no se trató de ganarle al estereotipo a gritos, sino de romperlo con calma. El show se sintió como una manera de decir que los latinos no somos lo que algunos discursos oficiales quieren pintar: somos comunidad, trabajo, memoria, música y celebración. Y sí, también somos América… aunque a algunos les incomode.

Ayer, mientras el Super Bowl estaba en su recta final, Cadillac soltó su carta más pesada: presentó su primer auto de Fórmula 1 con un comercial en pleno cuarto cuarto y el mensaje clarito de “La misión comienza ahora”. No fue el típico spot de “mírame qué rápido soy”: le dieron el protagonismo a la banda que arma el monoplaza pieza por pieza —ingenieros, mecánicos, manos que casi nunca salen en cámara— y eso pegó distinto, porque es el recordatorio de que este regreso de Checo Pérez con Cadillac no es solo humo… es un proyecto que ya está caminando. Y para rematar, hasta lo “revelaron” en Times Square, con la gente gritando “Checo, Checo”, como si Nueva York se hubiera mudado tantito a México por un rato.

Se confirmó algo que nunca debió llegar a confirmarse: identificaron sin vida a José Ángel Hernández Vélez, uno de los 10 trabajadores secuestrados en Concordia, Sinaloa. Tenía 11 meses chambeando en el proyecto de Vizsla Silver y era originario de Zacatecas. Y mientras su familia recibe la peor llamada posible, el país vuelve a toparse con la misma escena de siempre: fosas, campamentos del narco, comunicados tibios… y una pregunta que quema: ¿en qué momento “ir a trabajar” se convirtió en un volado con la muerte?

Por ahora no hay un emplazamiento a huelga en la Cineteca Nacional, pero sí hay una denuncia pública de sus trabajadores por condiciones laborales precarias. En un comunicado, personal del Fideicomiso para la Cineteca Nacional señaló que una parte importante de quienes trabajan ahí lo hace bajo esquema de honorarios, sin seguridad social ni prestaciones, y con incertidumbre sobre la continuidad de sus contratos.

Además, denuncian atrasos en pagos y que la apertura de más sedes ha significado más carga de trabajo sin mejoras equivalentes en salarios o derechos. La Cineteca respondió con un comunicado donde asegura que se pondrá al corriente con los pagos y que habrá una reunión para informar sobre la renovación de contratos. Pero el fondo de la queja sigue siendo el mismo: una institución cultural que presume en grande, mientras su operación diaria recae en gente trabajando sin piso parejo. 

Entre el partido, el medio tiempo y todo el caos bonito del Super Bowl, también hubo momentito para los fans de Star Wars: se estrenó un nuevo tráiler de The Mandalorian and Grogu, la película que lleva a Din Djarin (Pedro Pascal) y a nuestro querido Grogu de la serie a la pantalla grande. En el avance se asoman caras nuevas como Sigourney Weaver y Jeremy Allen White (como Rotta, el hijo de Jabba), con la historia moviéndose entre imperiales todavía dando lata y una Nueva República tratando de acomodar el desastre… mientras Mando y Grogu siguen fortaleciendo ese vínculo que nos derrite. Ojo con el dato para ir apartando la fecha: se estrena el 22 de mayo de 2026.

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